Золотое и серебряное наследие России - реферат

Министерство образования Русской Федерации

Санкт-Петербургский муниципальный институт четкой механики и оптики (технический институт)

Гуманитарный факультет

Кафедра культурологии

Тема реферата : « Золотое и серебряное наследство Рф ».

Реферат студента СПбГИТМО(ТУ)

Факультета ТМиТ, 2 курса, 260 группы

Моисеевой Ю. А.

Научный управляющий: к.и.н., доцент Филичева Н. В.

Санкт-Петербург

2001

Оглавление:

Глава 1. Золотая кладовая Москвы.

1.1 Оружейная палата Золотое и серебряное наследие России - реферат ………………………………………стр. 3

1.2 Рязанское «чудо» ………………………………………стр. 4

1.3 Скань ………………………………………стр. 5

1.4 Чернь ……………………………………….стр. 6

1.5 Эмальерное искусство ………………………………….стр. 7-8

Глава 2. Серебряная палата Столичного Кремля

2.1 Российские серебряные изделия XIV –XVII веков …….стр. 9- 15

2.2 Российские серебряные изделия XVIII – первой трети XIX века……………………………………………………….стр.16-23

2.3 Российские серебряные изделия середины XIX – начала XX века……………………………………………………….стр.24-28

Заключение …………………………………………………….стр. 29

Перечень литературы…………………………………………….стр. 30

Оружейная палата

В Золотое и серебряное наследие России - реферат одном из залов Оружейной пала­ты Столичного Кремля представле­но уникальное по собственной художествен­ной и исторической значимости собрание золотых и серебряных из­делий работы российских мастеров XII—XVII веков. Оно включает са­мые различные предметы двор­цового и церковного обихода: зо­лотые и серебряные чаши, братины, ковши, потиры, кресты Золотое и серебряное наследие России - реферат, евангелия и иконы в прекрасных окладах. Это художественное наследство пора­жает многообразием форм, ориги­нальностью художественного реше­ния, применением сложных техниче­ских приемов, свидетельствующих о высочайшем уровне мастерства их творцов. Материал, с которым имели дело ювелиры, — золото, серебро, жемчуг, драгоценные камешки — го­ворит о том, что их Золотое и серебряное наследие России - реферат произведения в главном предназначались для избранных — королевской семьи, кня­зей, церковной знати. Создатели всех этих драгоценностей, преодоле­вая огромное количество канонов и ограниче­ний, повсевременно сохраняли в собственном творчестве глубокую связь с народ­ным искусством, проявлялось это в форме и декоративном оформлении изделий. В творчестве российских мас­теров-ювелиров Золотое и серебряное наследие России - реферат мы находим все обилие технических приемов обработки драгоценных метал­лов: отливку, чеканку, резьбу, на­сечку, чернение, плетение из метал­лических нитей, технику расписных эмалей, применение драгоценных камешков.

Для свойства российского юве­лирного искусства XII—XV веков мы имеем сравнимо мало па­мятников, посреди их изделия мас­теров золотых и серебряных Золотое и серебряное наследие России - реферат дел Кие­ва, Владимира, Суздаля, Новгорода, Рязани. Их искусство отличалось из­любленными композициями, своеоб­разием технических приемов, орна­ментальных мотивов.

Рязанское « волшебство »

Прототипом мастерства рязанских ювелиров могут служить вещи из так именуемого Рязанского клада, най­денного в 1822 году на местности Старенькой Рязани, разрушенной в 1237 году ордами Батыя. Клад представляет собой Золотое и серебряное наследие России - реферат золотой парад­ный дамский убор, состоящий из не­скольких различных по предназначению, но стилистически единых украшений:

круглых мощных колт, которые прикреплялись к головному убору в качестве подвесок, барм (ожере­лий), браслета, перстней и серег. Форма предметов, сочетание техник, цветовая палитра эмалей свидетель­ствуют о том, что эти декорации Золотое и серебряное наследие России - реферат сде­ланы в XII веке мастерами Рязани.


Брамы. Рязань. XII век.

Стилистическое единство всех украшений проявляется как в фор­ме, так и в орнаменте. На блестящей золотой поверхности колт и барм колоритными яркими пятнами выделя­ются изображения святых. Гладкая поверхность металла оттеняет эма­левые картинки портретов, а жем­чужная обнизь Золотое и серебряное наследие России - реферат и широкая каемка сканого орнамента подчеркивают их тонкость и изящество. Усиливают воспоминание богатства этого убора бессчетные неграненые дра­гоценные камешки, приподнятые над поверхностью ажурного орнамента в больших гнездах.

Скань.

В развитии российского золотого и серебряного дела в XV веке особенное место занимает Москва. Искусство столичных мастеров Золотое и серебряное наследие России - реферат, впитавших в

себя богатое наследство местных ху­дожественных школ, игралось уже в то время ведомую роль в архитектуре, живописи, ювелирном деле.

В особенности огромных фурроров достиг­ли московские серебряники в тех­нике скани. Её главные мотивы — безпрерывно вьющийся ствол либо свободно раскинувшиеся пучки травок. Как будто тонкое кружево по­крывают они поверхность Золотое и серебряное наследие России - реферат металла. Высочайшее мастерство столичных сканщиков выразительно сказалось в окладе рукописного Евангелия, вложенного митрополитом Симоном в Успенский собор Столичного Кремля в 1499 году.

Густая узорчатая сеть покрывает доску оклада. Плотность орнамента не прячет, а. напротив, подчерки­вает воздушность и утонченность скани- Узкий узор ее служит неповторимым обрамлением для сцены Золотое и серебряное наследие России - реферат «Распятие», расположенной в цент­ре оклада на густом зеленоватом эмале­вом фоне- Достояние фантазии мас­тера, тонкое чувство ритма и дина­мики орнамента, уверенное мастер­ство свидетельствуют о возникновении нового, ярко выраженного направле­ния в столичном прикладном искус­стве,

С XVI века начинается объедине­ние удельных княжеств вокруг Москвы, Складывается Золотое и серебряное наследие России - реферат единая ли­ния развития российской художествен­ной культуры, в какой местные от­тенки сглаживаются. Формируются черты нового стиля — пышного, тор­жественно-нарядного.

Развитию золотого и серебряного дела в Москве много способство­вало создание художественных мастерских при великокняжеском дво­ре — Оружейной, Пастельной, Се­ребряной палат и др. В столицу Золотое и серебряное наследие России - реферат со всех концов страны устремляются та­лантливые ремесленники-умельцы, Не утратив старых традиций худо­жественного мастерства, москов­ские мастера-ювелиры достигают высочайшего совершенства в целом ряде новых технических приемов обработки и декорации драгоцен­ных изделий. Исключительной тонкостью сканого орнамента, утонченностью рисун­ка и нежностью эмалевой расцвет­ки отличается золотой оклад иконы Золотое и серебряное наследие России - реферат «Одигитрия», выполненный около 1560 года. В XVI веке скань постепен­но теряет свое самостоятельное зна­чение в украшении предметов. Она встречается уже в купе с раз­ноцветными эмалями, заполняющими сканые ячейки в виде цветов, листь­ев, бутонов. Красота этого вида скани в нарядности орнамента, в декоративной игре Золотое и серебряное наследие России - реферат эмалевых орнаментов.

Оклад Евангелия, вложенного Ива­ном Суровым в 1571 году в Благове­щенский собор Столичного Кремля, занимает исключительное место по собственной красе и выразительности, мастерству выполнения и нежному колориту эмали. Кружево сканых орнаментов, расцвеченных эмалью, по­крывает всю поверхность оклада. Вкрапление эмали в скань присваивает всему узору не только лишь Золотое и серебряное наследие России - реферат декоратив­ность, да и рельефность, объемность. Драгоценные камешки, рельефно выде­ляясь на окладе, делают колоритную и вы­разительную игру света.

Чернь.

Особенного совершенства в этот период добивается техника черни. К наилучшим памятникам черневого искусства относится золотое блю­до, подаренное Иваном Суровым в 1561 году собственной супруге Марии Темрю-ковне. Центр его занимает Золотое и серебряное наследие России - реферат стили­зованное изображение огромного цветка, выполненного в технике плоской чеканки. Лепестки, немного закручиваясь по спирали, заполняют практически всю поверхность блюда. Только по борту проходит полоса узкого бархатисто-черного узора в виде сет­ки из прекрасно изогнутых переплета­ющихся стеблей цветов, Другим восхитительным образчике художественной черни является Золотое и серебряное наследие России - реферат золотое кадило, изготовленное по заказу королевы Иры в 1598 году.



Кадило. Мастерские Столичного Кремля. 1598 г.

Кадило. Кусок.

По форм это одноглавый храм в миниатюре Черневой растительный орнамент из огромного количества травок, побегов, цветов заполняет высшую часть кадила. Боковые стены занимают черневые изображения фигур апостолов. Изображения апостолов несколько вы­тянуты, что упрощает нижнюю Золотое и серебряное наследие России - реферат часть храма, докладывает ему движение ввысь. Необыкновенную роскошь этому изде­лию присваивают круглые драгоценные камешки.

Эмали.

XVII век — время расцвета мас­терских Столичного Кремля, кото­рые стали специфичной школой художественного ремесла. В Кремле работают такие профессиональные масте­ра, как Гаврила Овдокимов, Юрий Фробос, Василий Терентьев, Василий Андреев Золотое и серебряное наследие России - реферат и другие.

Посреди огромного количества экспонатов относящихся к XVII веку, повышенное внимание завлекают изделия, украшен­ные эмалями. Они поражают собственной яркостью, красочностью, богатством, нарядностью. К шедеврам эмальерного искусства относится мощный золотой потир, вложен­ный в 1664 году в Чудов монастырь боярыней Морозовой. Все в нем проникнуто поэтическим чувством красы — чистота пиний Золотое и серебряное наследие России - реферат рисунка,

веселые и смелые сочетания цветов; композиция оживлена драго­ценными камнями — изумрудами, рубинами, сапфирами. Эти же черты проявились и в оформлении золотой чаши в форме полураспустившегося цветка, подаренной патриархом Никоном в 1653 году царю Алексею Ми­хайловичу. В украшении ее сказа­лось исключительное мастерство художника-эмальера, тонко

чувствовавшего красоту родной приро­ды Золотое и серебряное наследие России - реферат и стремившегося отразить ее в собственном произведении. Необычно колоритная и глубочайшая по цвету эмаль


Панагия. Вятка. Конец XVII века.

конкурирует с блеском драгоценных камешков — незапятнанных и прозрачных. Подхваченные золотыми кастами в обрамлении белоснежных эмалевых лепестков драгоценные камешки оживают, напоминая диковинные цветочки природы.

Над мощным золотым окладом Золотое и серебряное наследие России - реферат Евангелия 1678 года трудилась целая группа мастеров Золотой палаты. Они достигнули высочайшего совершенства в наводке прозрачных и не­прозрачных эмалей . Тaкой технический прием позволял достигнуть узкой игры света. Ювелиры XVlI века достигнули значимых фурроров нe топько в технике наводки эмалей, да и технике черни. Нрав черневых изображений в XVII веке очень изменяется по Золотое и серебряное наследие России - реферат срав­нению с предшествующим периодом — возникает густая штриховка, которая кладется по линиям рисунка, вроде бы утолщая их. А для конца XVII века свойственны резные изображения, выполненные в чисто гравюрной ма­нере, с сюжетами, взятыми из книжных иллюстраций, гравюр.

Огромных художественных фурроров в серебряном деле достигнули в Золотое и серебряное наследие России - реферат XVII веке и местные центры — городка Ярославль, Нижний Новгород, Кострома и другие. В формах и орнаментации изделий мастеров этих центров находится местный стилистический почерк. Предметы отличаются особенной декоративностью, неунывающим колоритом, близостью к народному творчеству.


Но, пожалуй, самый .значимый вклад в развитие российского декоративно-прикладного искусства в XVII веке занес Сольвычегодск. В эмальерном Золотое и серебряное наследие России - реферат искусстве он занимает особенное мес­то.

Ларчик. Сольвычегодск. XVII век.

Тут в последней четверти XVII века, ранее чем в Москве, по­лучила обширное распространение совсем новенькая для тех пор техника красочной эмали. В сольвычегодских эмалях, носивших на­звание усольских, явственно про­ступили черты искусства нового времени Золотое и серебряное наследие России - реферат. Растительные мотивы в усольских эмалях смешиваются с изо­бражением птиц, животных, пейзажей и даже человечьих фигур. В таком решении орнаментально-декоратив­ных мотивов сказалось новое отно­шение человека к образам искусства и к самой реальности.

Богатое собрание золотых и сереб­ряных изделий Оружейной палаты позволяет проследить долгий путь развития Золотое и серебряное наследие России - реферат ювелирного дела — 1-го из древних видов худо­жественного творчества. Оно дает представление о художественной культуре и уровне технического мас­терства живописцев прошедшего, сви­детельствует об умопомрачительной мощи творческих сил народа.

2. 1 Российские серебряные изделия XIV –XVII веков.

Искусство российских ювелиров этого периода является частью высочайшей культуры Старой Руси. Один из редких экспонатов - серебряная Золотое и серебряное наследие России - реферат золоченая оправа мощевика из риз­ницы Благовещенского собора Столичного Кремля с чеканным изображением в рост св. Пантелей­мона и Стефана, - может быть отнесен к первой половине XIV века - тому сложному периоду российской истории, когда золотоордынские полчища грабили и жгли русскую землю, огнем и клинком уничтожали все Золотое и серебряное наследие России - реферат на собственном пути, когда рекой ли­лась человеческая кровь, ибо завоевате­ли, по словам летописца, «люди секуще аки траву». В монументах прикладного искусства той поры воплотились патриотические идеи и идеи воинского подвига, являв­шиеся отражением столетний борьбы народа за освобождение от инозем­ного ига.

Основанием датировки монумента служит его Золотое и серебряное наследие России - реферат стиль: симметричная композиция, плоскостное ее реше­ние, точный силуэт 2-ух фронтально расположенных фигур, вся пласти­ческая организация изображения. Колончатые надписи и особенный символ на конце в виде стилизованной греческой сигмы были свойственны для византийской живописи и рус­ского искусства домонгольского периода. Архаизирующая тенденция изображения, простонародные лики, огромные гладкие ореолы, идущие от полосы Золотое и серебряное наследие России - реферат плеча, большие драпиров­ки одежд с соответствующим орнамен­том вьющегося стебля на подоле позволяют представить, что это монумент новгородского происхож­дения. В XIV веке в Новгороде мест­ная традиция и художественная культура Византии были определяю­щими в развитии искусства. «Пере­писная книга» - опись Благовещенс­кого собора 1634 года - посреди Золотое и серебряное наследие России - реферат 35 ковчегов-мощевиков, относя­щихся ко времени царствования Бориса Годунова и Миши Ро­манова, мощевик с изображением Пантелеймона и Стефана упоминает в числе 2-ух, время и место «по­строения» которых не обозначены. Может быть, он попал в ризницу домовой церкви столичных князей и царей в конце XV века в качестве Золотое и серебряное наследие России - реферат «поминков», приобретенных Иваном III, либо был вывезен во времена Ивана Сурового вкупе с другими произве­дениями новгородского искусства. Независимо от этого следует отме­тить стилистическую уникальность монумента, не имеющего аналогий посреди малочисленных, дошед­ших до нашего времени предметов прикладного искусства XIV века, выполненных из серебра. Из ризницы Благовещенского собо Золотое и серебряное наследие России - реферат­ра Столичного Кремля, где были сосредоточены великокняжеские реликвии, происходит группа се­ребряных наперсных крестов-мощевиков, относящихся к XIV-XV векам и употреблявшихся в качестве бла­гословенных крестов, также оберегов в военных походах. Необычен по собственной форме и методу декорировки крест XIV века, имею­щий округлое средокрестие, укра Золотое и серебряное наследие России - реферат­шенное с лицевой стороны на гладком фоне литым изображением Спаса на престоле и резными в рост грядущими. Принцип использо­вания затратных литых фигур на серебряных изделиях характерен для произведений новгородского искусства, в Новгороде он появился ранее, чем в Москве, но сочетание в одной композиции литой и резных фигур, исполненных уверенным резцом Золотое и серебряное наследие России - реферат мастера, представляет са­мостоятельный, ранее неведомый вариант.

Серебряный с чернью крест-мощевик в форме квадрифолия с изобра­жением Николы Зарайского в рост на обратной стороне относится ко 2-ой половине XIV века. Плотный слой черни служит фоном изображе­нию, исполненному в архаической манере: грубоватый лик, миндале­видные глаза Золотое и серебряное наследие России - реферат, прямо очерченный нос. Схематично расположенные черневые полосы на одежке не пере­дают объема фигуры, а быстрее подчеркивают ее статичность. Крест увлекателен как эталон исполь­зования техники черни - 1-го из древних методов декорации серебряных изделий. Серебряный крест XV века из риз­ницы Благовещенского собора, слу­жащий ковчегом для более ранешнего Золотое и серебряное наследие России - реферат литого креста-энколпиона домон-гольского периода, исполнен в другой манере. Повторяющий форму древ­него четырехконечного креста с вы-гтупами на каждом конце, украшен­ный с 2-ух сторон черневыми изо­бражениями, он дает представле­ние еще об одном виде прикладного искусства - гравировке с чернью. Увлекательна композиция «Троицы» на

верхнем конце креста. Владея Золотое и серебряное наследие России - реферат высо­ким мастерством рисунка, живописец в графической манере вроде бы «пи­шет» чернью по серебру. Черневое письмо на серебряных крестах-ков­чегах XIV-XV веков дает возмож­ность судить о широком и разнооб­разном использовании мастерами технических приемов черни.

В XV веке наблюдается приметное увеличение уровня художественного ремесла, вызванное общим Золотое и серебряное наследие России - реферат подъе­мом российской культуры, тесновато свя­занным с экономическим и полити­ческим расцветом страны. В этот период все более усиливается воздействие Москвы как головного художественного цен­тра и формируется единый общена­циональный стиль в искусстве. Высококлассным монументом сих пор является серебряный золо­ченый ковчег-мощевик из ризницы Благовещенского собора Золотое и серебряное наследие России - реферат, который относится к произведениям се­ребряников Столичной Руси. Ли­тые затратные фигуры Деисуса по своим иконографическим и стилис­тическим признакам очень близки к изображениям на реликварии удельных радонежских князей, от­носящемся к первой трети XV века и находящемся в собрании Загорс­кого музея.

Применение литых фигурок на пана­гиях, ковчегах Золотое и серебряное наследие России - реферат было обычным в протяжении XV века. В следую­щем, XVI столетии серебряное литье уступает место чеканке и резьбе. Музеи Столичного Кремля владеют уникальными произведениями прикладного искусства XVI века, отражающими черты нового, столичного стиля. Серебряные изделия XVI века, хранящиеся в фондах музеев Кремля, дают дополнительный материал для свойства того Золотое и серебряное наследие России - реферат периода в развитии российского искусства, когда усиливается процесс концентрации творческих сил Руси и равномерно сглаживаются различия меж местными художественными школами. Резная двухсторонняя панагия XVI века из Благовещенского собора – красивый эталон искусства гравюры на серебре – может служить примером этого. Она свидетельствует об увеличении числа иконографических изображений посреди XVI века Золотое и серебряное наследие России - реферат. Вписанные в круги изображения строги, лаконичны, без излишних деталей. Они выполнены неглубокой резной линией, идущей по главным контурам рисунка.

Точная резная надпись как орнамент окружает центральные персонажи и наружный ободок, образуя вроде бы дополнительный узор. Изящество и легкость рисунка, выразительность образов позволяют утверждать, что резчиком был мастер, отлично знакомый с Золотое и серебряное наследие России - реферат приемами иконописи.

Посреди разных видов ювелирной техники, применявшихся в XVI веке, наивысшего расцвета добивается чернь, занимавшая одно из первых мест по собственному художественному значению и обилию внедрения. Увлекательна техника орнаментации черневого венца с оклада иконы XVI века, хорошая от всех , имеющихся ранее. Гладкая поверхность металла поначалу покрывалась узким Золотое и серебряное наследие России - реферат слоем черни, потом на этом фоне гравировался орнамент из серебряных травок и фигурных клейм с ласковым золочением.

Особенной декоративностью отличаются черневые узоры на золоте. Серебряный складень с резными композициями на внутренней стороне створок имеет снутри икону конца XVI века в золотом окладе, с жемчужной обнизью и драгоценными камнями Золотое и серебряное наследие России - реферат. Черневой орнамент по золотому канфаренному фону служит главным средством художественной выразительности вещи в целом.

Очень многие произведения древнерусского искусства погибли в итоге долгих междоусобных войн периода феодальной раздробленности, нередких разорительных пожаров, урона, нанесенного польско-шведской интервенцией начала XVII века. Предпосылкой утраты бытового и церковного серебра было также отсутствие своей сырьевой базы. Архивные Золотое и серебряное наследие России - реферат документы, надписи на изделиях свидетельствуют о том, что многие пришедшие в ветхость серебряные предметы переплавлялись и драгоценный металл употреблялся для сотворения новых вещей.

В это время в противовес церков­ному миропониманию закладывают­ся базы новейшей светской культуры. Предстоящему развитию российского прикладного искусства и 1-го из его важных Золотое и серебряное наследие России - реферат видов - ювелирного дела содействовали преодоление сковывающего воздействия церковных канонов и тесноватая связь с народным искусством.

Художественная культура Москвы, унаследовавшая веками накоплен­ные традиции старенькых удельных центров, занимает особенное место в развитии древнерусского при­кладного искусства. Создание художественных мастерских Москов­ского Кремля - Золотой, Серебря-

Тарелка. Конец XVII в. Кусок

ной. Оружейной, Государевой и Золотое и серебряное наследие России - реферат Царицыной палат, - существенно расширившееся в XVI веке, достигнуло высшего уровня в XVII столетии. Этот период более много пред­ставлен в коллекциях музея. Уникальными монументами древне­русского прикладного искусства первой половины XVII века, выпол­ненными из драгоценного металла наилучшими мастерами Серебряной палаты, являются крышки рак (надгробий) принца Золотое и серебряное наследие России - реферат Дмитрия, погибшего в Угличе в 1591 году, и Кирилла Белозерского - основоположника 1-го из больших монастырей на Российском Севере, погибшего в 1427 году.

В музеях нашей страны хранятся только три схожих монумента. Два из их - крышки рак принца Дми­трия и Кирилла Белозерского -в музеях Кремля в Москве, а 3-ий - крышка раки Александра Свирского - в Золотое и серебряное наследие России - реферат собрании Государствен­ного Российского музея в Ленин­граде.

В 1628-1630 годах по королевскому указу для Архангельского собора Москов­ского Кремля, являвшегося усыпаль­ницей российских князей и царей, была сотворена рака принца Дмитрия, по праву признанная шедевром прикладного искусства Старой Руси.

Этот заказ был поручен одному из наилучших столичных серебряников -Гавриле Золотое и серебряное наследие России - реферат Овдокимову, золотого и серебряного дела жалованному мас­теру первой статьи, около 40 лет проработавшему в Серебряной палате. Вкупе с Гаврилой Овдокимовым работали и другие масте­ра - Павел Власьев, Тимофей Ива­нов, Василий Коровников и Василий Малосолец. Имена Василия Коровникова и Василия Малосольца встречаются в документах Приказа Большой казны с Золотое и серебряное наследие России - реферат 1621 по 1645 год. Виртуозно владея техническими приемами обработки драгоценного металла, московские серебряники сделали исключительное по совершенству и художественному вкусу произведение.

Серебряная, золоченая крышка раки с чеканным, высочайшего рельефа изображением принца в рост украшена большими драгоценными камнями в золотых кастах с эмалью и жемчужной обнизью. Практически вся поверхность крышки по канфаренному фону Золотое и серебряное наследие России - реферат чеканена травным узором из больших четырехлопастных клейм и спирально вьющихся стеблей с листьями. На полях рамы располо­жены круглые литые дробницы с соименными святыми членов королевской семьи. К огорчению, сама серебряная рака не сохранилась до наших дней, она была похищена в 1812 году. Драгоценный металл, из которого изготавливались Золотое и серебряное наследие России - реферат раки, нередко служил предпосылкой их смерти, и многие из их известны нам сейчас только по описаниям и архивным документам.

Такая же участь чуток было не по­стигла и раку Кирилла Белозерско­го, исполненную мастерами Сереб­ряной палаты в 1643 году. Некото­рые исследователи считали ее утра­ченной. В итоге долговременной Золотое и серебряное наследие России - реферат исследовательской работы в фондах музеев Кремля были выявлены бессчетные куски и дета­ли некогда одного монументально­го произведения.

В основное собрание заходит серебряный стакан, принадлежавшая Петру 1, из Патриаршей ризницы - серебряные, золоченые, с драгоценными камнями, эмалью и жемчугом ложки с маленьким череном. Декор братины начала XVII века из Основного собрания Оружейной палаты Золотое и серебряное наследие России - реферат отличается строгостью и лаконизмом художественных средств. Гладкое, шарообразное тулово мастер декорирует только 3-мя круглыми золочеными клеймами с резной вязью, содержащей имя обладателя - Гордия Андреевича Корзина, да чеканной полосой по венцу с золочеными побегами. Нрав орнаментации братины конца XVII века из собрания Л. К. Зубалова отражает общую тенденцию Золотое и серебряное наследие России - реферат искусства тех пор -стремление к декоративности и узорочью. Два золоченых резных спуска с изображением плодов и цветов, переплетающихся с головками птиц и умопомрачительных животных, надпись по венцу: «братина Устина Федорова Зеленова», умело превращенная мастером в орнаментальную полосу, низкий чеканный поддон составляет ее убранство. Снутри братина вызолочена, это увеличивает контраст матовой и Золотое и серебряное наследие России - реферат блестящей золоченой поверхности.

В праздничные деньки праздничков, при приемах послов, за супружескими столами братины употреблялись как заздравные чаши, но они имели также и значение поминальных чаш, которые ставили на гроб погибших.

Особенное место посреди различной посуды занимают древнерусские ковши разложистой формы, с плоским дном, низкими бортиками Золотое и серебряное наследие России - реферат, плавными округленными линиями, напоминающими «утицу», плывущую по воде.

Российские ладьевидные ковши использовались и как ковши-питьи, а со 2-ой половины XVII века как наградные, сделанные специально для пожалований за штатские и военные награды. Такой ковш 1682 года работы столичных мастеров, пожалованный царями Петром и Иваном дьяку Федору Мартынову за его «крымскую службу».

Не Золотое и серебряное наследие России - реферат считая ковшей и братин, обширное распространение имели серебряные различной формы и размеров чарки, из которых пились прочные напитки, «зелено заокеанское вино». С большой творческой фантазией выполнена серебряная, золоченая, на высочайшем поддоне чарка Иосифа Облезова. На круглой мишени снутри чеканены фантастические жители моря, чеканная «сорочка» украшена сценой борьбы Золотое и серебряное наследие России - реферат сокола и дракона и библейским сюжетом «Самсон, раздирающий пасть льву».

В конце XVII века московские мастера обширно употребляют черневые узоры для декорации предметов из драгоценного металла. Техника черни позволяла художнику свободно располагать на поверхности разные композиции, добиваться особенного эффекта в сочетании резного золоченого рисунка с черневым фоном либо черневого орнамента по Золотое и серебряное наследие России - реферат гладкому золоченому фону.

Венец. Конец XVII в. Кусок

Произведениям художественного серебра соловецкого собрания характерны черты рафинированного столичного искусства и преднамеренная архаизация, подчеркнуто старенькые традиции, обширно использовавшиеся новгородскими мастерами. К огорчению, прикладное искусство Соловецкого монастыря еще недостаточно исследовано в отличие от его строительных памятников и собрания икон, которым посвящены Золотое и серебряное наследие России - реферат монографические последние исследования. Короткие упоминания о более ценных артефактах из ризниц соловецких церквей можно отыскать только в дореволюционных изданиях. Тем больший энтузиазм представляют публикуемые в первый раз серебряные изделия, хранившиеся ранее в Соловецком монастыре.

Потир 1595 года, принадлежавший соловецкому игумену Якову, непременно, был исполнен мастером, тяготевшим к новгородской школе прикладного искусства. Золоченая Золотое и серебряное наследие России - реферат конусообразная чаша имеет восемь клейм в виде киотцев с резным поясным изображением Деисуса. Фигуры святых из деисусного чина, невзирая на маленькие размеры, создают воспоминание великой торжественности и монументальности. Широкая полоса по венцу чаши с классической литургической надписью по нраву начертания букв -утолщенных, свободно отстоящих друг от друга Золотое и серебряное наследие России - реферат - имеет много аналогий посреди новгородских памятников прикладного искусства. Близка к новгородской культуре янтарная панагия XVI века в серебряной золоченой сканой оправе. Восьмиугольная с вогнутыми сторонами оправа украшена гладкими спиралевидными большими завитками и маленькими кружочками витой проволоки. Может быть, панагия была изготовлена в самом монастыре мастером, отлично знакомым с приемами работы и Золотое и серебряное наследие России - реферат орнаментальными мотивами, использовавшимися новгородцами, о чем свидетельствуют плавный ритм сканого узора и четкость рисунка, характерные новгородским сканым изделиям.

Посреди достопримечательностей соборной Преображенской церкви монастырские описи отмечают серебряный золоченый басменный ковчег с двухсторонней иконой великомученицы Марины. Черневое изображение Марины на гладкой серебряной пластинке отличается тонкостью выполнения, ярко выраженными элементами Золотое и серебряное наследие России - реферат графичности, соответствующими для искусства черни XVI - начала XVII века. Точный линейно-контурный набросок, тонкие, удлиненные пропорции силуэта фигуры, легкие штришки, придающие изображению объемность и пространственность, по красе и изяществу не уступают наилучшим образчикам черневой графики кремлевских мастеров, а именно изображениям на золотом ковчеге Иры Годуновой, сделанном в Золотое и серебряное наследие России - реферат 1589 году, из Оружейной палаты. Церковное серебро из ризницы Соловецкого монастыря по собственному художественному достоинству может быть поставлено в один ряд с высококлассными произведениями столичных мастерских.

Высочайшим уровнем чеканного искусства отмечены оклады икон соловецкого собрания. Увлекательным прототипом является также кадило, сделанное в конце ХУЛ века. Его полушария красиво обработаны чеканными, высочайшего рельефа «ложками Золотое и серебряное наследие России - реферат» - любимым приемом, обширно применявшимся столичными мастерами серебряного дела. Особенного внимания заслуживает серебряный, золоченый оклад иконы Вседержителя с припадающими Зосимой и Савватием. В музеи Кремля оклад поступил в разрозненном виде: практически все детали были разъединены и очень деформированы. Наистарейшем реставратор М. Н. Костиков с группой юных профессионалов вернули его Золотое и серебряное наследие России - реферат из огромного количества отдельных фрагментов, и сейчас это произведение вновь изумляет нас великолепием и красотой.

Оклад практически сплошь покрыт чеканным растительным узором из больших цветов и листьев. Переднюю стену трона декорирует орнамент в виде умопомрачительных цветов и плодов, по краям - чеканные балясины из больших полуколонок, разбитых большими Золотое и серебряное наследие России - реферат розетками. Сочетание густой рельефной чеканки с узкой резьбой, выразительная пластика фигур, ритмичные спирали вьющихся побегов докладывают всей композиции динамизм и вкупе с тем уравновешенность. Пышноватый, наряженный чеканный орнамент оклада припоминает резьбу по дереву. Оклад имеет отличительную особенность, редкую в монументах подобного рода: на гладкой пластинке, расположенной меж фигурами припадающих, расположена Золотое и серебряное наследие России - реферат надпись, содержащая историю сотворения вещи. Она докладывает не только лишь дату сотворения оклада - 1703, имя заказчика - архимандрита Фирса, но, что в особенности ценно и принципиально, имена мастеров-ювелиров. Большой по своим размерам оклад был исполнен 2-мя мастерами - соловецким монахом, резчиком Антонием и «приходящим» столичным мастером Алексеем Игнатьевым отпрыском Первовым Золотое и серебряное наследие России - реферат. Их имена мы не встречаем ни в каком из справочников и словарей мастеров. Таким макаром, публикация оклада дает возможность установить два новых ,ранее неведомых имени мастеров серебряного

дела конца ХХVII начала ХVIII века.

2. 2 Российские серебряные изделия XVIII – первой трети XIX века.

Сначала XVIII века возрос приток ювелиров-иностранцев в Россию Золотое и серебряное наследие России - реферат. Значимая часть их осела в новейшей столице, оказывая приметное воздействие на формирование вкусов и художественного стиля российских мастеров. В Москве их воздействие было не настолько осязаемо.

Отдельные мастера, прибывшие из-за границы, оставались в Рф навечно, время от времени до конца собственных дней, но многие ворачивались на родину, возможно, в большинстве Золотое и серебряное наследие России - реферат случаев те, кто не выдерживал конкуренции. Сначала XVIII века московские серебряники продолжали традиции предыдущего столетия, воспроизводя старенькые формы посуды и церковной утвари, обращаясь к обычным орнаментальным мотивам -вьющемуся стеблю, связкам плодов, цветам. Предстоящее развитие светского начала в декоре отыскало воплощение в мажорном звучании декоративного строя многих произведений, стремлении к Золотое и серебряное наследие России - реферат реалистическому изображению человечьих фигур и пейзажа, в особенном внимании к окружающему миру, а именно к бытовым деталям. Одним из наилучших мастеров сих пор был Тимофей Ильин, профессиональный живописец, владевший разными приемами обработки серебра, чувствовавший пропорции изделия, красоту общего строя декора и его деталей. Потир 1704 года - выдающееся произведение мастера, отличающееся Золотое и серебряное наследие России - реферат орнаментальной насыщенностью, утонченностью и совершенством формы. Интересно,

что Т. Ильин пробовал свои силы и в красочной эмали. Дробницы потира 1708 года расписаны им самим, хотя обычно серебряники обращались к проф эмальерам.

Это разумеется при сопоставлении красочных эмалевых изображений с подобными гравированными рисунками на других произведениях мастера. Изумительны ажурные чеканные сорочки потиров Золотое и серебряное наследие России - реферат с прихотливым переплетением стеблей в рисунке. При беглом взоре может показаться, что они схожи, но это не так. Оставаясь верным избранному приему, Тимофей Ильин делает разные узоры, не уступающие друг дружке по красе. Мастерство орнаменталиста сказалось и в гравировке надписей, дополняющих декоративное убранство потиров. Изображения человечьих фигур наименее Золотое и серебряное наследие России - реферат удались серебрянику, хотя и тут умение гравера безусловно.

Высокопрофессиональное владение резцом позволяло Т. Ильину работать в технике черни. В собрании Оружейной палаты хранится черневой водосвятный крест, а в Муниципальном Историческом музее - стакан с черневым мелко-травным фоном.

Многие мастера первой половины XVIII века обладали техникой гравировки, украшая

Стакан. 1741. Кусок

изделия орнаментальными Золотое и серебряное наследие России - реферат мотивами, таковы, к примеру, стакан с эмалевым портретом Петра I, ковш 1700 года, и сюжетными композициями. С огромным искусством украшены гравировкой водосвятная чаша 1721 года, дарохранительница. Поднос с композициями на темы притчи о блудном отпрыску работы Ильи Золотарева представляет бесспорный энтузиазм, хотя гравированный набросок изображений выполнен местами неискусно Золотое и серебряное наследие России - реферат.

В это время как и раньше любимым остается искусство чеканки. Мастера отдают предпочтение высочайшему рельефу, посреди орнаментальных мотивов преобладают вьющиеся стволы с пышноватыми листьями и большими цветами, томные связки плодов. Выдающимся чеканщиком первой половины XVIII века был Иван Семенов Щеткин (в другом написании - Щукин). Его вместе с Иваном Николаевым Беляковским Золотое и серебряное наследие России - реферат, Федором Козминым-Разумовым и Федором Никифоровым предводитель «пробовалной палатки» Серебряного ряда Семен Петров в собственном доношении в 1724 году именует мастерами «посудных и чеканных дел», живописцами и докладывает, что они «в избрании в основном Магистрате для смотрения над мастеровыми людьми их мастерству цеховыми старостами». Произведения И. Щеткина - солонка и два Золотое и серебряное наследие России - реферат стакана с чеканным узором, выполненным в высочайшем рельефе, отличаются различной проработкой.

Отлично выполнен декор на водосвятной чаше 1721 года, блюде середины XVIII века, стакане работы Ильи Слюняя.

Эти вещи принадлежат к числу незаурядных по мастерству выполнения. Безымянный мастер, создавший блюдо, искусно строит его композицию, сочетая с растительным узором изображения птиц. Расположенный Золотое и серебряное наследие России - реферат по широкому борту орнамент выполнен в очень высочайшем рельефе, кропотливо проработан. Водосвятная чаша отличается от схожих изделий ХVII столетия более сложной формой и наряженным декором.

Эталонами прекрасной чеканки являются 5 медальонов с королевских ворот.

Фигуры евангелистов выполнены ими в горельефе с необыкновенно разнообразной пластической разработкой, соответствующей для стиля Золотое и серебряное наследие России - реферат барокко.

Многие произведения первой половины XVIII века украшены изображениями, взятыми из пользующегося популярностью издания «Символы и емблемата». Обычно, это бытовая посуда, делавшаяся для реализации, - стаканы, кубки.

В 1740-1750-е годы московские мастера часто употребляют в качестве образцов западноевропейские изделия XVII века: стаканы, кружки, кубки. Но они не копируют их, а в большинстве случаев Золотое и серебряное наследие России - реферат изменяют элементы декора, внося в сделанное произведение творческое начало. Примером могут служить работы Миши Клушина - блюдо и кувшин, выполненные в 1745 году. Оригиналами при их разработке послужили блюдо работы данцигского мастера Петера Ратцена Крамера (1625-1650) и кувшин, изготовленный в Аугсбурге мастером Давидом Швестер-Мюллером (1640-1670). Обе вещи были подарены в 1647 году Золотое и серебряное наследие России - реферат царю Алексею Михайловичу шведской царицой Христиной, а в 1656 году правитель пожаловал их патриарху Никону.

Блюдо украшено рельефным изображением «Гибель Фаэтона». М. Клушин несколько переосмыслил композицию : ее построение и трактовка отдельных частей приближены к традициям российской иконописи, непременно, более понятной мастеру. Уровень выполнения произведений М. Клушина высок, невзирая на погрешности в Золотое и серебряное наследие России - реферат моделировке человечьих фигур.

Огромную роль в истории серебряного дела Москвы сыграла фабрика Василия Кункина. Предприимчивый негоциант, он в 1751 году достигнул от правительства монополии на создание серебряных культовых изделий в Москве. В связи с этим многие серебряники были обязаны работать с Кункиным, в том числе такие профессиональные мастера, как Яков Золотое и серебряное наследие России - реферат Масленников, Миша Клушин, Петр Афиногенов, Степан Калашников. Невозможность без помощи других делать серебряные культовые изделия вызывала недовольство мастеров. Но работа у Кункина, непременно, сформировывала творческие вкусы серебряников, содействовала увеличению их мастерства, освоению к тому времени в Москве практически позабытого приема черни. Василий Кункин обладал «монополией» до конца Золотое и серебряное наследие России - реферат жизни -1761 года. С клеймом его фабрики выходили не только лишь культовые предметы, да и светские. Таковы ковш 1759 года работы П. Афиногенова и стакан 1748 года, изготовленный В. Кункиным. Стакан В. Кункина сотворен им в возрасте 22 лет, все же это изделие зрелого мастера, обладающего сложными приемами чеканки и литья.

С 1740-х годов Золотое и серебряное наследие России - реферат российские серебряники начинают работать в стиле рококо, для которого характерен непростой по построению асимметричный орнамент со стилизованными раковинами и прихотливыми завитками. Если для наилучших петербургских мастеров зарубежного происхождения, таких как Захарий Дейхман либо Иоган Фридрих Кеппинг, воззвание к этому стилю было естественным, то российские ювелиры в Москве осваивали Золотое и серебряное наследие России - реферат этот стиль равномерно, с трудом переходя от орнаментации барокко к чисто рокайльным мотивам. Но, освоив принципы построения рокайльного орнамента, многие мастера достигнули виртуозности, так же как и в основной технике его выполнения - чеканке. 1760-1770-е годы можно считать временем расцвета рококо в Москве и провинциальных городках. В этот период было сотворено Золотое и серебряное наследие России - реферат много высококлассных произведений. Некие работы охото выделить особо.

Произведение известного петербургского серебряника Захария Дейхмана - бульотка отмечено мастерством самого высочайшего класса. Он искусно подчиняет декор форме предмета, идеально обладает техническими приемами, находит личное художественное решение вещи.

Бульотка, которую рассматривают с близкого расстояния, украшена узором, выполненным чеканкой с лицевой Золотое и серебряное наследие России - реферат стороны, кропотливо проработанным, роскошным по рисунку.

Блюдо 1748 года, сделанное Яковом Масленниковым, декорировано барочными связками плодов - любимыми мотивами российских мастеров конца XVII-начала XVIII века и элементами рокайльной орнаментики, еще не скомпонованными в непрерывный узор.

В этой работе юный мастер стает одним из наилучших российских чеканщиков. Декор блюда отличается пластическим Золотое и серебряное наследие России - реферат богатством, создатель идиентично просто обладает как низким, так и очень высочайшим рельефом, набросок свободен и вроде бы раскрашен мелкими чеканными узорами - настолько многообразна его проработка.

Мастерство Я. Масленникова как чеканщика полностью проявилось в сделанном им блюде 1766 года. Это прекрасный эталон чисто рокайльной орнаментации, где отдельные мотивы, органично соединенные вместе, образуют непрерывный Золотое и серебряное наследие России - реферат узор. Но и тут живописец ввел возлюбленный им мотив -связки плодов.

Очень увлекателен потир 1759 года, увенчанный по гравировке прозрачной эмалью бирюзового и сиреневого цвета. Клейм на потире нет, но в узкой гравировке барочных картушей и фигур, в неповторимом сочетании тонов эмалей, общем композиционном построении виден высочайший проф Золотое и серебряное наследие России - реферат уровень создателя. Судя по всему, потир был изготовлен в Москве. Прекрасным чеканщиком был Алексей Полозов. Выполненное им в 1762 году подносное блюдо отмечено чертами высокого профессионализма - свободным владением пластикой рельефа и разнообразием его фактурной проработки. А. Полозовым было изготовлено несколько схожих блюд, использовавшихся для декорации дворцовых залов. Посреди серебряников Москвы необходимо подчеркнуть Федора Золотое и серебряное наследие России - реферат Петрова.

Сохранилось достаточно много посуды с его клеймом.

Наистарейшим русским художественным центром был Величавый Устюг.

Сохранилось достаточно много устюжских табакерок.

Оклад евангелия 1789. Деталь

Табакерка работы П. Торлова имеет сложную форму, соответствующую для стиля рококо, и украшена изображениями «галантных» сцен. Фон на крышке -двуплановой разработки. Сначала XIX века техника Золотое и серебряное наследие России - реферат черни в Величавом Устюге, как и в других городках, начинает упрощаться. Мастера все почаще отрешаются от проработки фона, предпочитая гладкую предварительную гравюру. Так декорирован стакан работы И. Жилина - мастера из династии именитых серебряников.

Большим центром серебряного дела во 2-ой половине XVIII века был Тобольск - столица Сибирской губернии, ее культурный центр Золотое и серебряное наследие России - реферат. Известны черневые изделия тобольской работы. Многие из их были изготовлены по заказу губернатора Д. И. Чичерина. На этих предметах или изображен герб Чичерина, или его монограмма. Возможно, по заказу Чичерина была изготовлена любознательная табакерка, на крышке и деньке которой - карта Сибири, где особо отмечены «вновь сысканные Алеутские острова». На стенах Золотое и серебряное наследие России - реферат табакерки - изображения представителей сибирских народностей. Подобные изображения можно созидать и на тобольских чарках уникальной формы - половинки плода с веточкой. К числу сделанных ими шедевров принадлежат предметы из сервиза Д. Чичерина, хранящиеся в нескольких музеях нашей страны. Чеканная коробка с «галантной» сценой на крышке и шкатулка в виде плетеного цибика Золотое и серебряное наследие России - реферат для перевозки чая открывают новые грани таланта этих мастеров, нашедших типичное художественное решение бытовых изделий. Работа известного серебряника с инициалами DES водосвятная чаша с необыкновенным для изделий этого рода декором - чеканными цветками и ручками в виде сирен -привлекает внимание также и высокопрофессиональной техникой его выполнения в разных приемах Золотое и серебряное наследие России - реферат: чеканке, литье, гравировке. Этот мастер тонко ощущал красоту точных рельефных линий, при помощи которых ему удалось сделать уникальный декор подсвечников, изготовленных в 1785 году. Посреди провинциальных мастеров нельзя не выделить ярославского серебряника Афанасия Корытова -великолепного чеканщика, стоящего в одном ряду с москвичами Я. Масленниковым и А. Полозовым. Его произведение Золотое и серебряное наследие России - реферат - ажурный венец с иконы - сложное и вкупе с тем роскошное по рисунку, кропотливо про-работано. Качественным серебряником был Максим Золотарев из Калуги. Изготовленный им стакан с рокайльным рисунком отмечен чертами высочайшего проф мастерства. По-своему увлекательны изделия серебряников Казани, Костромы, Новгорода. Их работы - чарки, стаканы, как и подобные изделия столичных мастеров Золотое и серебряное наследие России - реферат, были всего только предметами обихода и не претендовали на уникальность. Почаще они завлекают внимание непосредственностью художественного решения и безыскусностью декора, в каком проглядывают черты стиля собственного времени, особенности его местной интерпретации либо подражание столичным образчикам. Только по клейму можно распознать костромскую табакерку с черневым узором в стиле классицизма Золотое и серебряное наследие России - реферат, не отличающуюся от столичных ни декором, ни уровнем мастерства.

Оклад евангелия. 1794 Кусок

Петербургские серебряники часто обращаютсяя к стилю классицизм.

Время от времени традиционные мотивы узора смешиваются у их с элементами рокайля .По-видимому, все определялось не столько трудностями овладения новым стилем, сколько вкусами заказчиков, соответствующими для Москвы и провинции, потому Золотое и серебряное наследие России - реферат что одни и те же мастера в этот период делают произведения и в «чистом» классицизме, иногда вольно интерпретируя его, и в стиле рококо. Примером тому может служить творчество Я. Масленникова 1780-1790-х годов. Наряду со серьезными изделиями в стиле классицизма им были сделаны произведения, удивляющие орнаментальной щедростью. В числе их Золотое и серебряное наследие России - реферат -глубокое блюдо с изображением Богоматери Знамение, выполненном в высочайшем рельефе, с растительным орнаментом и соответствующим для классицизма «жемчужником» - чеканными бусинами6 . Одним из выдающихся мастеров последней четверти XVIII-первых десятилетий XIX века был Алексей Ратков, отлично владевший чеканкой, литьем ,гравировкой, чернью, отлично чувствовавший пропорции в общей композиции и деталях, обладавший Золотое и серебряное наследие России - реферат даром архитектора. Блюдо 1780 года было изготовлено А. Ратковым по официальному заказу для подарка Екатерине II. Декор блюда насыщен различными орнаментальными мотивами, обычными для классицизма, черневые изображения выполнены в присущей А. Раткову графичной манере. В окладе евангелия 1795 года завлекает моделировка лиц святых, пластичность и живость их поз. Высочайший проф уровень и Золотое и серебряное наследие России - реферат чувство стиля отличают и сделанный им в 1795 году призовой кубок.

Таким же профессиональным мастером-универсалом был Семен Кузов. Сделанный им в 1797 году дискос -образец серьезного классицизма. Дискос украшен потрясающе проработанной гравированной композицией, литыми деталями, чеканным узором и эмалевыми накладками с живописью в серо-коричневых тонах на голубом фоне Золотое и серебряное наследие России - реферат (гризайль). Навряд ли сам С. Кузов выполнил эмалевые миниатюры. Обычно эмалевые накладки производились другими живописцами. Но необычность формы этих пластинок, имеющих вид вогнутой трапеции, и соразмерность всех деталей дискоса свидетельствуют о кропотливой разработке создателем общего художественного плана произведения. С. Кузов известен и как превосходный мастер черневого дела.

Во Золотое и серебряное наследие России - реферат 2-ой половине XVIII века московские мастера в отличие от серебряников ряда провинциальных городов, где делали достойные внимания черневые произведения в стиле рококо, с фуррором использовали черневую гравюру в классицистическом декоре самых различных изделий.

К числу уникальных черневых произведений принадлежит оклад еван гелия 1794 года.

Кувшин. 1827. Деталь

Отказавшись от обыденного приема Золотое и серебряное наследие России - реферат декорировки окладов, когда использовались только маленькие накладки с черневыми изображениями, мастера сделали сложные черневые гравюры на огромных серебряных листах, объединив в целые композиции разные сюжетные изображения и орнаментальные мотивы. Можно упрекнуть создателей в недостаточно опытном гравированном рисунке, но их творческий план и техническое мастерство восхищают зрителя. К огорчению, сохранилось Золотое и серебряное наследие России - реферат очень не достаточно сканых произведений XVIII века. К концу столетия серебряники почаще обращались к этому приему, одевая в сканые сорочки бытовые и культовые изделия. Так украшен потир 1799 года работы Тимофея Силуянова. На кадиле узорчатый геометрически точный узор скани, обогащенной зернью, выделяется на позолоченном гладком фоне. Оклад книжки «Апостол и евангелие Золотое и серебряное наследие России - реферат» декорирован сложным сканым узором с затратными цветами и листьями. Пореже мастера делали вещи полностью из филиграни.

В первой трети XIX века классицизм в Рф вступает в свою оканчивающую стадию, на формирование которой оказал огромное воздействие стиль ампир.

Произведения в стиле позднего, либо высочайшего, классицизма декорированы изображениями лебедей, амуров Золотое и серебряное наследие России - реферат, персонажей древней мифологии, в растительном орнаменте преобладают стилизованные листья аканта. В художественном решении бытовых изделий, в особенности посуды, приметное внимание уделяется механическим методам декорировки -штампу, вальцовке, удешевлявшим создание. Увеличивается энтузиазм к художественному литью, которое в это время часто выступает на 1-ый план посреди иных технических приемов.

2.3 Российские серебряные изделия середины XIX Золотое и серебряное наследие России - реферат – начала XX века.

Со 2-ой половины XIX века в Петербурге и Москве одна за другой возникают фабрики и конторы, исполняющие бессчетные серебряные туалетные, столовые, кофейные, чайные приборы и другие предметы, находившие неизменный спрос. В 1810 году Павел Фёдорович Сазиков – обладатель фабрики – становится поставщиком двора. Его сыновья в следующие годы существенно расширили Золотое и серебряное наследие России - реферат дело в обеих столицах. Изделия с клеймом компании Сазиковых в большенном числе представлены в Оружейной палате, Муниципальном Историческом музее. Муниципальном Эрмитаже и других собраниях. Компания в особенности прославилась серебряными скульптурными изображениями. В 1840-1860-х годах в Москве и Петербурге одна за другой основываются фабрики и конторы: Ивана Губкина, Василия Семенова Золотое и серебряное наследие России - реферат, Павла Овчинникова, Ивана Хлебникова, братьев Грачевых и другие. Конкурируя меж собой, стараясь удешевить свои изделия, они повсевременно находили пути к подмене ручного труда машинным. На этих предприятиях обширно применялись механические методы производства и обработки изделий - штамповка, гильоширование, вальцовка и другие. Обладатели больших фабрик повсевременно хлопотали об обновлении собственной Золотое и серебряное наследие России - реферат продукции, потому открывали школы и рисовальные классы, приглашали узнаваемых архитекторов и живописцев, в множестве которых можно именовать П. Клодта, Е. Лансере и других. Начиная с 1830-х годов, единая линия художественного развития сменилась разнообразием стилистических направлений и поисков. Этот поиск так же, как и в Западной Европе, продолжался практически полста Золотое и серебряное наследие России - реферат лет и длительное время проявлялся в заимствовании и смешении форм и орнаментации из ушедших в прошедшее стилей барокко, рококо, классицизма, готики. Да и в это сложное и противоречивое время наилучшие российские мастера-серебряники не утратили подлинного чувства материала и формы и делали произведения, получавшие признание и высочайшие Золотое и серебряное наследие России - реферат заслуги на всероссийских и интернациональных выставках. Цилиндрическая кружка работы конторы Павла Сазикова может быть примером соединения декоративных частей разных художественных стилей.

Во 2-ой четверти XIX века существенное распространение получили изделия с затратными ажурными муфтами, либо «сорочками». Поверхность таких предметов полировалась до зеркального блеска, и на нее накладывалась рельефная композиция из древних фигур Золотое и серебряное наследие России - реферат либо танцующих нимф с гирляндами и рогами обилия в руках. Это можно созидать на работах столичных мастеров Федора Фролова и мастера с клеймом Н. Г. Затратной декор, исполненный из матового золоченого серебра, рельефно выделялся на полированном фоне и докладывал таким изделиям огромную привлекательность. Непростой узор покрывал Золотое и серебряное наследие России - реферат не только лишь корпус вещи, но нередко размещался на ручках, ножках, крышках разных сосудов. Увлекательна работа столичного мастера с нерасшифрованным клеймом I. С., исполнившего округленный серебряный чайник с литой рокайльной ручкой и роскошным носиком в виде утиной головки. На чеканных вертикальных долах размещены пышноватые букеты. Пятилепестковый цветок завершает крышку чайника. Вместе с Золотое и серебряное наследие России - реферат новыми механическими методами орнаментации серебра

Кружка. 1843. Деталь

обширно использовались и классические приемы декорировки -чернь, скань, эмаль, гравировка. Понятно, что на больших ювелирных фабриках существовали спец мастерские, где работали бывалые серебряники, владеющие сложными проф способностями и художественными приемами.

В собрании музеев Кремля необыкновенно богат и многообразен набор сканых Золотое и серебряное наследие России - реферат изделий. Российские сканые портсигары, декоративные сосуды, ларцы, коробки, детские игрушки середины и 2-ой половины XIX века отличаются от более ранешних присутствием затратных деталей, усложненными формами ручек, ножек. В работах Ивана Попова, виртуозно владевшего техникой скани, искусно выделен основной набросок извивами утолщенной расплющенной проволоки, выступающими над маленьким узорчатым плетением фона.

Большая группа изделий Золотое и серебряное наследие России - реферат с чернью, выполненных в XIX веке - разные сосуды, табакерки, портсигары, сделанные в Вологде, Москве, Петербурге и других городках, - представляет бесспорный энтузиазм. Для декорации собственных произведений мастера нередко избирают строительные пейзажи, столичные монументы, растительные мотивы. Давно славилась ювелирами-серебряниками, работавшими в области черневого искусства, Вологда. Мастера на собственных изделиях изображали Золотое и серебряное наследие России - реферат виды городов Величавого Устюга, Вологды, Архангельска, их планы и гербы, выполненные в точной графической манере. Одним из выдающихся живописцев черневой гравюры был Сакердон Скрипицын. Работы С. Скрипицына отмечены броской индивидуальностью. Его вещи отличаются непревзойденным искусством гравировки, соединяющей высокое мастерство резчика по металлу с красотой линий, изяществом Золотое и серебряное наследие России - реферат рисунка. В каждом его произведении -целостность композиции, формы и декора.

На гладком серебряном фоне кастрюли, выполненной им в 1837 году, -черневое изображение Дворцовой площади Петербурга и географической карты Вологодской губернии.

Середина и 2-ая половина XIX века отмечены в прикладном искусстве воззванием к мотивам и сценам из народного быта, фермерской жизни, российских Золотое и серебряное наследие России - реферат сказок. На коробках, табакерках сих пор охотно изображали русскую тройку, крестьянку в государственной одежке, царевну-лебедь. На серебряном портсигаре работы Ивана Хлебникова красочной эмалью изображена юная дама в российском сарафане и кокошнике. Многокрасочная эмаль присваивает всей вещи яркость и праздничность. Огромное распространение в 1860-1880-е годы получили серебряные изделия, поверхность которых проработана Золотое и серебряное наследие России - реферат наподобие ткани, дерева, меха либо плетения из лыка. Эти предметы завлекали современников мастерством выполнения. Таковы плетеная сухарница, сделанная столичным мастером П. Л, на которой изображено узорное полотенце, чернильница в виде шапки с меховой опушкой, выполненная неведомым петербургским мастером. Виртуозное владение техникой обработки металла в этих вещах проявилось Золотое и серебряное наследие России - реферат с исчерпающей полнотой, но отступили на 2-ой план природные характеристики серебра, и это привело к нарушению художественной ценности предметов. Во 2-ой половине XIX века все почаще употребляют античные формы и древние узоры, разработанные мастерами Золотой и Серебряной палат Столичного Кремля. Время от времени, чтоб избежать прямого копирования предметов Золотое и серебряное наследие России - реферат XVI-XVII веков, ювелиры обращались к сильной стилизации либо соединению новых орнаментальных мотивов с извечными классическими формами. В собрании музеев Кремля представлены богатые ковши и братины XIX века, служившие в качестве юбилейных подношений. Свойственна в этом плане большая братина работы компании Карла Фаберже. Борт и основание братины декорируют рельефные стилизованные травки Золотое и серебряное наследие России - реферат и сканые жгутики. В нижней части -крупные сердцевидные клейма, над которыми размещаются прочеканенные с огромным мастерством сказочные существа, птицы, растения. Изделия с клеймом наикрупнейшей российской конторы Карла Фаберже - столовые сервизы, ювелирные декорации, сюрпризы-подарки, декоративные сосуды, часы, маленькие скульптурные фигуры из драгоценных и полудрагоценных камешков – воспользовались огромным Золотое и серебряное наследие России - реферат спросом и в Рф и за границей.

Изделия мастера Николая Зверева , работавшего в конце XIX – начале XX века, отличаются утонченностью и необычайностью эмалевых соцветий. Обширно используя растительный орнамент, он вводит в него изображения лилий, камыша, цикламенов, ирисов,сказочных птиц с гибкими длинноватыми шейками. Варианты этого орнаментального мотива перекликаются с Золотое и серебряное наследие России - реферат узорами, встречающимися на строительных деталях, тканях, глиняних и стеклянных изделиях в последнем десятилетии XIX века.

В 1880-1890-е годы в российском серебряном деле и ювелирном искусстве доминирует новый стиль, получивший заглавие модерн. Вместе с изображением цветов и растений появляется типичный орнамент, в базе которого лежали волнистые, текучие полосы. Так, к Золотое и серебряное наследие России - реферат примеру, группа стаканов украшена чеканным и гравированным растительным, оттененным цветным золочением, узором колеблющихся на длинноватых стеблях подсолнухов и всполохов. В текучести орнаментальных форм модерна отлично употребляется пластичность металла. Видимый кавардак, «случайность» в расположении цветных акцентов - средство выделить динамическую асимметрию форм, показать сам материал, его фактуру и цвет, выявить заложенные Золотое и серебряное наследие России - реферат в самой его природе декоративные способности. Роскошная маленькая конфетница выполнена в стиле модерн. Текучие извивы узкой фигурной ручки, переходящие в изогнутые, стилизованные стебли-ножки, подчеркивают неповторимую форму изделия. Резной растительный орнамент из плодов, стеблей, листьев очень декоративен.

Стакан. 1896-1908 Кусок

В фондах музеев Кремля есть достойные внимания изделия петербургского мастера Владимирова. Это столовые приборы Золотое и серебряное наследие России - реферат и маленькая отлично исполненная ваза для цветов. В собственных работах мастер с огромным умением употребляет самые различные растительные мотивы, располагая их по всей поверхности предмета. На вуале по чеканным проканфаренным долам размещены рельефные распустившиеся цветочки ириса с переплетающимися тонкими изогнутыми стволами, переходящими в четырехлепестковое основание.

Поднос. 1896-1908 Деталь

Своеобразна Золотое и серебряное наследие России - реферат серебряная бутылочная передача работы столичного ювелира Андриана Иванова. В декоре этого произведения смешиваются растительные и геометрические мотивы. Гравированный орнаментальный узор усилен цветным золочением. Разные цвета золота делают цветовой контраст и делают вещь более наряженной. В работах столичного ювелира Ф. Я. Мишукова, относящихся к концу XIX-началу XX века Золотое и серебряное наследие России - реферат, практически не находится стиль модерн, нету на их и стилизованного псевдорусского орнамента, к которым нередко обращались его современники. В 1912 году он выполнил для Успенского собора в Кремле одну из самых увлекательных собственных вещей - огромную серебряную золоченую лампаду. Высочайшее мастерство и идеальный вкус полностью проявились в плане и выполнении вещи. Особенно Золотое и серебряное наследие России - реферат композиционное построение лампады: посреди ее верхней ажурной прямоугольной части помещено литое изображение Казанской богоматери. Подвешенные на цепях, три чаши украшены скаными арочками с жемчужной обнизью. По краю чаш и понизу на спнях расположены неграненые цветные камешки. В уборе этой вещи при всей ее нарядности нет перегруженности. Необыкновенную красота Золотое и серебряное наследие России - реферат докладывают ей переливы цвета мерклых, подвижно закрепленных кабашонов турмалинов и изумрудов.

В послереволюционные годы Ф. Мишуков становится одним из создателей методических основ русской реставрационной практики. С его именованием связана большущая работа по сохранению культурного наследства.

Его искусство высоко ценили современники П. Кончаловский, П. Корин. Некие произведения Ф. Мишукова выполнены Золотое и серебряное наследие России - реферат по рисункам восхитительного русского конструктора А. Щусева.

Ф. Мишуков был огромным знатоком старого и средневекового ювелирного искусства. Ему принадлежит редчайшая награда распознания и открытия потаенны поразительно тонких приемов мастерства древних ювелиров.

Заключение.

Большая часть представленных российских серебряных и золотых изделий из фондов Муниципальных музеев Столичного Кремля, ранее практически не публиковавшихся Золотое и серебряное наследие России - реферат, дают широкий материал для осмысления художественного творчества российских ювелиров и позволяют полнее представить одну из красивых областей государственного искусства, где талант и мастерство российского человека проявились с исключительной самобытностью и силой.

Перечень литературы:

1. Альбом «Русское серебро XIV – начала XX века» ; Е. И. Макарова , Т. И Смирнова,

© издательство «Советская Россия», Москва, 1983г Золотое и серебряное наследие России - реферат.

2. Журнальчик «Мир музея»; выпуск №4(138) , © СП « Пана », Москва, 1994г.

3. Путеводитель «Государственные музеи Столичного Кремля» , Н. Мякишева, © издательство «Изобразительное искусство» , Москва, 1980г.


zoni-obektov-vneshnego-transporta.html
zoni-povishennoj-opasnosti.html
zoni-ranevogo-kanala-ih-sudbi-pri-lechenii-chto-sposobstvuet-inficirovaniyu-rani.html